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Ein Faschist inmitten
der Moderne
Der italienische
Architekt Giuseppe Terragni wird in Berlin mit Modellen seiner Bauten und
Entwürfe präsentiert
VON BERNHARD SCHULZ
Das Werk des Architekten
Giuseppe Terragni hat Fachkollegen seit jeher fasziniert. In seinen Bauten
scheint ein Kulminationspunkt dessen erreicht, was nach dem Zweiten
Weltkrieg als International Style in der westlichen Hemisphäre prägend
war. Und da genau liegt das Problem: Denn während die "weiße
Moderne" mit dem Grundkanon westlicher Freiheit assoziiert wurde, war
Terragni - überzeugter Faschist. Die Rezeption machte lange Zeit einen
Bogen um die Person und ihre Verstrickungen, während etwa sein Hauptwerk,
die ausgerechnet auch noch so benannte "Casa del fascio" in
seiner Heimatstadt Como, immer und immer wieder als Musterbeispiel des
razionalismo, der italienischen Spielart einer geometrisch-klaren Moderne,
zitiert wurde.
Es dauerte bis zum
vorvergangenen Jahr, bis ein gültiges Îvreverzeichnis vorgelegt und das
Gesamtwerk parallel dazu in einer umfassenden Ausstellung gewürdigt
werden konnte. Die Mailänder Retrospektive konnte nicht nach Deutschland
wandern; aber das Interesse war neuerlich bei einer jungen Generation
geweckt, so wie zwanzig Jahre zuvor eine Wanderausstellung der
Architekturbiennale von Venedig mit den rationalistischen Architekten
unter Mussolini bekannt gemacht hatte. Diesmal war es eine Hamburger
Studentengruppe, deren Exkursion nach Mailand Früchte trug. Aus der Beschäftigung
mit Terragnis spätem, nur Entwurf gebliebenen Hauptwerk des "Danteums"
für Rom, einem prägenden Bauwerk der faschistischen Ideologie, erwuchs
die Nachbildung von anderthalb Dutzend Bauten und Entwürfen des
Architekten, der 1904 in Como geboren wurde und dort auch, nachdem er
schwerkrank von der russischen Front zurückgekehrt war, 1943 verstarb.
Diese faszinierende Ansammlung von Modellen, alle aus gelblicher Finnpappe
und im Maßstab 1:50, umrahmt das bald zwei Tonnen (!) schwere Gipsmodell
des Danteums im ungewöhnlichen, der näheren Erforschung dieses
faszinierenden Entwurfs dienenden Maßstab 1:20. Das Deutsche
Architektur-Zentrum (DAZ), diese in so vielfältiger Weise die
Architekturdiskussion anregende Institution, holte die Ausstellung jetzt
nach Berlin, begleitet zudem von einem Katalog, der zur Hamburger Erstpräsentation
noch nicht erscheinen konnte.
Nicht die Ausstellung,
wohl aber der Katalog tut sich schwer mit dem überzeugten Faschisten
Terragni. Unausgesprochen schwingt immer wieder der Vorwurf des
"intellektuellen Verrats" mit. Doch um die Gunst Mussolinis
konkurrierten mehrere künstlerische Strömungen: die Gruppe um die
Zeitschrift Novecento, die sich der Tradition und der italianità
verpflichtet fühlte; ihr gegenüber die Futuristen der zweiten
Generation, die die Vergangenheitsseligkeit haßten und den technischen
Fortschritt propagierten; und schließlich die Rationalisten in Kunst und
Architektur, die in Mailand ihr Zentrum hatten.
Erst während des Krieges
orientierte sich Mussolini endgültig auf einen bombastischen
Neuklassizismus nach Speerschem Vorbild. Mit dem Fronteinsatz verlöschte
auch Terragnis Arbeit, nachdem sein Stern, geschmeidigeren
Regimebaumeistern wie Piacentini gegenüber, bereits im Sinken begriffen
war. Das Jahrzehnt zwischen 1927 und 1938 sah die Erfolge Terragnis, wie
sie in den Modellen der Ausstellung nachzuerleben sind: am Anfang der
Wohnblock "Novocomum" mit seinen nach Art der frühsowjetischen
Konstruktivisten gerundeten, gläsernen Ecken, dann das erwähnte
Hauptquartier der faschistischen Partei von 1932 / 36 und schließlich das
Mailänder (Edel-)Mietshaus Casa Rustici von 1933 / 36, das der
fruchtbaren Zusammenarbeit mit dem dortigen Architekten Pietro Lingeri
entstammt. Die Modelle dieser drei Bauwerke in der makellosen Schönheit
ihrer geometrischen Struktur stehen im DAZ im Mittelpunkt. Seitlich davon
sind die weiteren Modelle aufgereiht, unter denen dasjenige des
Kinderheims Asilo Sant'Elia von 1936 / 37 in seiner wunderbaren inneren
Organisation heraussticht.
Das Danteum hingegen will
sich im Modell trotz der ungewöhnlichen Größe seines Maßstabes nicht
recht erschließen. Die Verbildlichung der Divina commedia und des
Aufstiegs von der Hölle zum Paradies, mehr aber noch die Stellung Dantes
als italienischem Nationaldichter und dessen faschistische Indienstnahme -
all das bleibt, wiewohl für den Entwurf bestimmend, unerklärt. Zudem
wirkt das Gipsmodell gegenüber der Fragilität der Pappmodelle
unangemessen monumental. Dabei weist der Katalog zu Recht darauf hint, daß
sich das ausgeführte Gebäude inmitten der unter Mussolini freigelegten römische
Kaiserforen mitnichten bombastisch ausgenommen hätte.
Terragni wollte an der
Casa del fascio das Motto des Regimes, "Ordnung, Autorität,
Gerechtigkeit", angebracht wissen. Auch gibt es eine
Entwurfs-Collage, die Mussolinis fotografisches Bildnis als monumentalen
Schmuck der natursteinweißen Stirnwand zeigt. Terragni, der als Mitglied
der italienischen Delegation beim Athener CIAM-Kongreß von 1933 an der
Kodifizierung der "weißen Moderne" beteiligt war und die Bauten
seiner Heimatstadt Como unter allgemeinem Applaus vorstellte, läßt sich
nicht auf den politisch mißbrauchten Künstler zurechtstutzen.
Sein Funktionalismus
deckt sich mit der Modernisierungsstrategie, die Mussolini verfolgte, und
ebenso mit den propagandistischen Mitteln des Regimes. Das Problem ist
nicht die eindeutige Haltung des Architekten - noch an der russischen
Front fügte er Hakenkreuze in seine Zeichnungen ein -, das Problem der
Ausstellung im Deutschen Architektur Zentrum ist der Rückzug auf die
feinen, puristischen Modelle. Gewissermaßen neben ihnen steht Giuseppe
Terragni, der "Abweichler" der Moderne.
Deutsches
Architektur-Zentrum, Köpenicker Straße 48/49, bis 16. August. Di bis Sa
10 - 18 Uhr. Katalog (mit CD-ROM) im Verlag Niggli, 56 DM.
Der Tagesspiegel vom 28.
Mai 1998
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Außer
Spesen nichts gewesen
Das renovierte DAM in
Frankfurt am Main
Von Christian
Huther
"Der letzte Schliff fehlt
noch, gesteht Hausherrin Ingeborg Flagge. Dennoch macht das Deutsche
Architekturmuseum (DAM) in Frankfurt am Main nach nur zweimonatiger
Renovierung einen frischen Eindruck. Denn die vor neun Monaten angetretene
neue Direktorin ließ das Haus in den Zustand von 1984 zurückbauen, als
Oswald Mathias Ungers aus einer Doppelhausvilla ein Museum geschaffen
hatte. Nun sind alle störenden Einbauten und Stellwände entfernt.
Das Haus hat an
natürlichem Licht und scheinbar auch an Luft gewonnen. Aber dieser
Eindruck trügt. Im Erdgeschoss ist es jetzt derart hell, dass im
Fensterbereich keine lichtempfindlichen Zeichnungen mehr gehängt werden
können. Flagge stört der Platzverlust nicht, will sie doch von den
Mammutveranstaltungen weg und lieber parallel zwei oder drei kleine, aber
überschaubare Ausstellungen gestalten. Freilich fehlt dazu das Geld. Denn
der Etat von 3,5 Millionen Mark wird für Personal und laufende Kosten
verwendet. Für Ausstellungen bleibt nichts übrig. Zwar dürfen die
Einnahmen aus dem Verkauf von Katalogen und Postkarten verwendet werden,
aber mehr als eine sechsstellige Summe pro Jahr kam bisher nicht zu
Stande. Auch mit dem Kreis von einhundert Förderern ist Flagge nicht
weiter gekommen; das Interesse für Architektur ist groß in der
Mainmetropole, aber bei Geld hört die Freundschaft auf.
Immerhin ist es ihr
gelungen, rund 1,7 Millionen Mark für die Renovierung aufzutreiben und
das Haus ästhetisch auf Vordermann zu bringen. Die Stadt gab 840 000 Mark
dazu, der Rest stammt von Sponsoren, meist in Form von Sachleistungen;
denn auch Fußböden, Glasdächer und Lampen wurden erneuert. Bis Anfang
April sollen noch ein Café und ein Museumsshop einziehen, im zweiten
Obergeschoss wird die Dauerausstellung "Von der Urhütte zum
Wolkenkratzer" wieder eröffnet. Diese zeigt an 24 Modellen die
Geschichte des menschlichen Bauens und war noch vom inzwischen
verstorbenen Gründungsdirektor Heinrich Klotz initiiert worden.
Flagge will sich künftig
vor allem um ein junges Publikum bemühen. Auch "an- und aufregende
Diskussionen" liegen ihr am Herzen, um das Haus wieder zu einer
aktiveren Rolle im Konzert der Museen zu verhelfen. Dazu zählen auch die
beiden jetzt präsentierten, sehr gegensätzlichen Architekten. Im
Erdgeschoss ist der italienische Architekt Guiseppe Terragni (1904 - 1943)
mit Modellen und Fotos seiner rationalen, elegant antikisierenden Bauten
zu sehen.Terragni war überzeugter Faschist; im ersten Obergeschoss indes
wird Ernst May mit seiner Exilzeit in Ostafrika von 1934 bis 1953
vorgestellt. May, der erfolgreiche Städtebauer und Begründer des
sozialen Wohnungsbaus in den zwanziger Jahren, konnte unter den Nazis
nicht mehr aus der Sowjetunion zurückkehren, ging nach Kenia und
versuchte als einfacher Architekt, seine moderne Formensprache
unterzubringen - mit wechselndem Glück, denn meist war der englische
koloniale Landhausstil gefragt.
Während die
Terragni-Schau bereits durch einige deutsche Städte wanderte, kommt die
May-Ausstellung aus dem Museumsbestand. Diese Mixtur aus Internationalem
und Regionalem, aus Kooperationen und Eigenarbeit wird wohl die Linie des
Hauses bestimmen, ergänzt durch monatlich wechselnde Ausstellungen im
Dachgeschoss. Derzeit sind dort "Junge Architekten in Hessen" zu
sehen, danach sind drei Kölner Baumeister an der Reihe. Und wenn es
Ingeborg Flagge schafft, das Haus wieder mehr ins Rampenlicht zu rücken,
wird sie auf Dauer auch genügend Mittel für Ausstellungen auftreiben
können. Noch ist das Lamento über das leidige Geld einfach zu groß.
Außer Spesen ist bisher nicht viel gewesen.
Deutsches
Architekturmuseum, Frankfurt am Main, beide Ausstellungen bis 8. Mai;
Kataloge je 58 Mark."
Der Tagesspiegel vom
10.03.2001
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Schöne
Vernunft
Häuser
des Rationalisten Giuseppe Terragni
"Vor
zwanzig Jahren gehörte noch Mut dazu, so jemanden wie Giuseppe Terragni für
seine elegante strenge Architektur zu preisen Denn er war ganz zweifellos
einer der großen, in Italien womöglich der größte Meister der von uns
inzwischen klassisch genannten Moderne, aber eben auch ein Faschist, der
seine Mitgliedschaft in Mussolinis Partei niemals geleugnet hatte. Das ist
natürlich verständlich; wer sähe die Heroen unserer Kultur nicht am
liebsten im Blütenweiß moralischer und politischer Integrität strahlen
Doch ganz allmählich tastete man sich zu diesem außerordentlichen Talent
durch; vor sieben Jahren erschien erst in Großbritannien, kurz darauf
auch hierzulande eine englisch geschriebene Monographie über ihn -und nun
hatten ihn sich sogar Studenten der Hamburger Fachhochschule zum Thema
gemacht. Im November 1997, gegen Ende des langen, an Vorträgen,
Ausstellungen, Debatten überreichen zweiten "Hamburger
Architektursommers", wurde ihr Ergebnis präsentiert, mit über
zwanzig Modellen in einem ehemaligen Altonaer Industriebau, dem imposanten
Phoenixhof.
Betreut
von ihren Professoren hatten sich Studierende den für seine Architektur
bewunderten, für seinen faschistischen Eifer ebenso verwünschten
Italiener Giuseppe Terragni (1904-1943) vorgenommen Sie näherten sich dem
wohl begnadetsten Apologeten der Moderne in Italien auf eine namentlich für
sie sehr lehrreichen Weise, indem sie gut zwanzig seiner Bauwerke, sowohl
gebaute wie Entwurf gebliebene, in großen, in der Mitte
auseinanderzuziehenden Modellen im Maßstab 1:50 nachbauten, infolgedessen
bis ins Detail studierten.
Diese
Arbeit war nicht zuletzt deswegen so erstaunlich, weil an dem Projekt
insgesamt weit über hundert Studierende mitgewirkt und mitgelernt haben.
Sie erinnerte an eine - in Hamburg unbekannt gewesene - Anstrengung des
weiland Münchner TU-Professors Friedrich Kurrent, der seine Studenten die
wichtigsten Bauwerke unseres Jahrhunderts hatte nach bauen lassen, damit
sich ihnen die dritte Dimension erschließe und ihr Blick für
Raumproportionen und Architekturdetails trainiert werde. Genau dies war
nun also auch in Hamburg geschehen. Wer vor den puppenstubengroßen Gebäuden
stand, wurde zuerst von kindlichem Staunen beschlichen, ehe der Intellekt
sich durch die bis in die Fenstersprossen reichende Präzision der
Modellbauer herausgefordert fühlte Das öffentliche Ereignis aber war die
so lange umgangene, überaus eindringliche Bekanntschaft mit dem
epochalen, in nur dreizehn Jahren entstandenen Werk dieses Architekten.
Giuseppe
Terragni war, wie man weiß, ein Protagonist des italienischen
Rationalismus, der seine Anregungen viel strenger, aber auch
phantasievoller als die übrige klassische Moderne Europas aus der
Geometrie bezogen, aber dabei zugleich die mittelmeerische Geschichte
reflektiert hatte. Und eben dies hatte diese Architektur doch auch für
Benito Mussolini, den "Duce" so interessant gemacht. Er sah den
neuen, von ihm diktatorisch geführten Staat in genau dieser strengen,
elementaren Architekturmoderne dargestellt. Sie gebrauchte viel Glas,
achtete mit äußerster Beflissenheit auf die Reinheit des Zusammenfügens
und beschwor wunderbarerweise mit all dem doch auch die Antike und die
Renaissance.
Nicht
zuletzt deshalb passte den Faschisten die Architektur der Rationalisten,
viel mehr als die der geschichtsstürmenden Futuristen mit ihrem wilden
Zukunftsgeschrei, und auch viel mehr als die des Novocento, der sich
ziemlich direkt auf die klassischen Grundformen bezog und mit dem Dekor
haushielt. Anders als der deutsche Nationalsozialismus nämlich wollte der
italienische Faschismus modern sein und es auch zeigen. Jedoch -in den späteren
dreißiger Jahren von Hitler infiziert, glitt dann schließlich auch
Mussolini in den monumentalen Neoklassizismus ab. Und 1943 wurde Casabella,
die Stimme der Rationalisten, von den Faschisten verboten.
In
Hamburg ist vor allem klar geworden, daß Terragni neben der weltbekannten
Casa dei Fascio in Como in seiner Schlüssigkeit so vollkommen wie das
Bauhausgebäude von Gropius in Dessau oder die Villa Tugendhat von Mies
van der Rohe in Brünn - viel mehr bewundernswerte Bauwerke hervorgebracht
hat. Und es sind auch nicht nur der von Licht durchflutete Kindergarten
Sant' Elia, auch nicht nur das misstrauisch zur Kenntnis genommene, bald
hochgeachtete Eckmietshaus Novocomum mit seiner asymmetrisch entwickelten
inneren Symmetrie, es sind noch viel mehr Entwürfe, die das Studium
Terragnis lohnen. Sie sind allesamt auf die Umgebung bezogen viel mehr sie
sollten den Orten, für die sie entworfen waren, unübersehbar das Gepräge
geben, einen Charakter.
Dies
und die durchweg lebhaft gegliederten, sehr vielfältigen, mit räumlichen
Überraschungen aufgelockerten Grundrisse nun aber mit dem
programmatischen Aufruf zu äußerster Logik, Vernunft, Geometrie und
Strenge zusammenzubringen, fällt manchen Beobachtern offenbar immer noch
schwer Auch daß es den Rationalisten bei alledem um menschenfreundliche
Gebäude für eine menschenfreundlich einzurichtende Stadt zu tun gewesen
war. Und so wirkt es nach wie vor seltsam, daß der Name Terragnis in
einer der einflussreichsten Analysen der Gegenwartsarchitektur, in
Sigfried Giedions Buch "Raum, Zeit, Architektur", nicht
vorkommt, nicht existent ist.
Dabei
hatten die italienischen Modernen, versammelt in der "Gruppe 7"
doch ganz klar den "Gebrauch rationaler Mittel" verlangt, die
"vollkommene Übereinstimmung des Gebäudes mit den Zwecken, denen es
zu dienen hat", aber doch auch Respekt vor dem "Geist der
Tradition". Sachliche Qualität ging ihnen vor Stil und Persönlichkeitsausdruck.
Sie waren gestaltungsbesessene Verwandte der Funktionalisten etwas weiter
nördlich, bevor deren Idee nach dem Zweiten Weltkrieg bis zur
Unkenntlichkeit ruiniert worden ist.
Unter
diesen leidenschaftlichen Erneuerern der Architektur war Terragni gewiss
der fähigste, auch der rigoroseste, bisweilen der verbissenste - eine
leuchtende Erscheinung. Daniele Vitale hat ihn einmal so charakterisiert
"Er ist Architekt mit totalem Engagement, die Architektur ist seine
Welt, sein Leben, seine Arbeit; sein persönlicher Weg ist die Beschränkung,
die Tiefendimension der Analyse, die Suche nach Strenge". Wer vor
seinen Bauwerken steht -sei es leibhaftig, sei es vor den Modellen -, wird
oft nicht umhin kommen, das Eigenschaftswort "schön" zu
gebrauchen."
Manfred
Sack für den Austellungskatalog |
